A Most Wanted Man – anmeldelser af 'spøgende' spionfilm fra Hoffman
Philip Seymour Hoffman 'storslået' indtil slutningen i langsomt brændende Le Carre-spionagefortælling
Hvad du behøver at vide
En af Philip Seymour Hoffmans sidste film før hans død tidligere i år, spionthrilleren A Most Wanted Man, åbner i britiske biografer i dag. Filmen, der er baseret på en roman af John Le Carre, er instrueret af Anton Corbijn (Control, The American).
Da en halvt tjetjensk, halvt russisk torturoverlevende dukker op i Hamborgs islamiske samfund for at gøre krav på sin afdøde fars formue, er amerikanske og tyske sikkerhedsagenturer i alarmberedskab. Er han et offer for undertrykkelse eller en ekstremist, der er indstillet på ødelæggelse?
Hoffman optræder som den tyske spionmester Gunther Bachmann sammen med Rachel McAdams, Robin Wright og Willem Dafoe, med Grigoriy Dobrygin (How I Ended This Summer) som 'den eftersøgte mand'.
Hvad kritikerne kan lide
'Corbijns film, køligt detaljeret og tålmodig med dens information, overgår endda Tinker, Tailor som pjuskede menneskeportrætter,' siger Robbie Collin i Daily Telegraph . Hoffmans hvæsende autoritet er overdådigt fascinerende i en af hans store præstationer, og når du begynder at udlede, hvor stor den er, mærker du hans tab skarpt og på en frisk.
'Jo grovere og mere åndssvage vores papirmasse-omlægninger bliver, jo mere afgørende synes Le Carre at være i at fremstille spioner og realpolitik på film som et knas af hensigtsmæssighed, forræderi og resignation,' siger i Siobhan Synnot i Skotten . Her sætter Hoffman fokus på dette langsomt brændende virvar af plots og modplot, der involverer en stor rollebesætning, spændende personligheder.
Corbijn serverer masser af god, tåget, regnfuld tvetydighed, men 'i sidste ende er A Most Wanted Man all Hoffman', siger David Edelstein på Grib . Efterhånden som skuespilleren blev tungere og mere blød, blev han mere intens indadtil, og man mærker ingen kløft mellem Hoffman og hans rolle.
Hvad de ikke kan lide
Hoffman er storslået, men spøgende - 'er dette fantastisk skuespil eller hans egen fortvivlelse?' spørger David Thomson i Ny Republik . Filmen er spøjs som en thriller, fordi man ser på Hoffman, og vi indser, at både karakteren og skuespilleren ikke kan undslippe ved at vide, at han har været død et stykke tid.
