Sådan skriver du en bog: litterære dos og don'ts - plus tips fra berømte forfattere
Lær af mestrene om, hvordan du begynder at skrive en bestseller
Daniel Roland/AFP/Getty Images
At skrive en roman topper konsekvent listen over urealiserede nytårsforsætter, sammen med at tabe sig og drikke mindre.
Men hvis du ti måneder inde i 2018 stadig ikke har sat metaforisk pen på papir, så bare rolig, der er stadig tid til at starte.
Se, hvad der har virket for kendte forfattere i fortiden, eller spring ned for at læse de ni mest almindelige tåbeligheder, du skal undgå, når du starter.
Hav en rutine og hold dig til den
Det er ligegyldigt, om du arbejder bedst om morgenen eller sidst om natten, nøglen er at træne, når du er mest produktiv, og derefter holde dig til den tidsplan.
For forfattere, herunder Leo Tolstoy, Jane Austen, Ernest Hemingway og Kurt Vonnegut, betød dette at stå tidligt op, omkring daggry, at tage et hårdt skift før frokost og derefter slappe af, redigere eller udføre andet arbejde resten af dagen... eller i tilfældet med Hemingway-drikning.
En anden legendarisk drikker, Jack Kerouac, havde den modsatte tilgang, vågnede først om eftermiddagen og skrev derefter fra midnat til daggry. Franz Kafka og Catch 22s Joseph Heller havde begge fuldtidsjob, som henholdsvis forsikringsagent og annoncechef, så de blev også tvunget til at skrive om natten.
For andre, som f.eks. Steven King, betyder rutine at sætte dig selv et mål på et bestemt antal nye sider hver dag (i hans tilfælde seks) og ramme det mærke uanset hvad. Forfattere skriver med forskellige hastigheder, men næsten alle sætter sig selv et dagligt ordtal.
I en 2004 Paris review interview Haruki Murakami, der betragtes som en af verdens største nulevende romanforfattere, afslørede sin daglige rutine:
Når jeg er i skrivetilstand til en roman, står jeg op klokken 4 om morgenen og arbejder i fem til seks timer. Om eftermiddagen løber jeg ti kilometer eller svømmer femten hundrede meter (eller gør begge dele), så læser jeg lidt og lytter til noget musik. Jeg går i seng kl. 21. Jeg holder denne rutine hver dag uden variation. Selve gentagelsen bliver det vigtige; det er en form for mesmerisme. Jeg fascinerer mig selv for at nå en dybere sindstilstand.
Find det rigtige sted at arbejde
Truman Capote, forfatteren til Breakfast at Tiffany's og In Cold Blood, skrev berømt siddende i sengen med sin skrivemaskine hvilende på knæene. Ernest Hemingway skrev ofte stående ligesom Victor Hugo, mens Roald Dahl trak sig tilbage til sit skur for enden af haven. Den legendariske Hollywood-manuskriptforfatter Dalton Trumbo skrev og redigerede ofte i badet, da det var den eneste måde, han kunne komme væk fra sine børn på.
Selvom disse kan være ekstreme eksempler, har undersøgelser vist, at hver af os har en optimal arbejdsstilling, som kan påvirkes af lige så lidt ændringer som at flytte retningen på dit skrivebord, så lys kommer ind i dine øjne fra en anden vinkel.
På den anden side trives nogle mennesker, ofte af nød, i et udfordrende miljø. JK Rowling har ikke en fast-i-sten-rutine og foretrækker at skrive, når og hvor hun kan.
Nogle gange er du nødt til at få skrevet dit forfatterskab i ledige øjeblikke her og der hun sagde . Jeg kan skrive hvor som helst. Jeg fandt på navnene på karaktererne på en sygepose, mens jeg var på et fly.
Fiona Mozley , der var nomineret til dette års Man Booker-pris, skrev sin debutroman på sin telefon i toget frem og tilbage fra London til York.
Afbryd forbindelsen til internettet
Et moderne fænomen, der uden tvivl vil være bekendt for enhver, der nogensinde har spildt en time eller dag, der er gået tabt på internettet.
Forfatteren og essayisten Susan Sontag fortalte folk ikke at ringe om morgenen og tog aldrig telefonen, men med internettets fremkomst har moderne forfattere været nødt til at tage mere drastiske foranstaltninger for at holde fokus.
En af de mest ekstreme af disse er den Pulitzer-prisvindende forfatter Jonathan Franzen, som bogstaveligt talt afbryder sit internetkabel, da han starter en roman.
Zadie Smith understreger også vigtigheden af at være offline, men hendes metode er at arbejde på en computer, der ikke er koblet til internettet. Andre bruger internetblokerende software hvilket betyder, at deres tid online er rationeret til at give dem 15 minutter for hvert tusinde ord.
Læs, læs og læs noget mere
Picasso sagde engang: Gode kunstnere kopierer, store kunstnere stjæler. Enhver forfatter står i en eller anden grad i gæld til dem, der er gået før, og uanset om det er gennem klassikerne eller papirmassen, kan enhver ekstern påvirkning kun forbedre og styrke dit eget forfatterskab.
Ligesom en tømrer, der arbejder som lærling og studerer mesteren sagde William Faulkner . Læs! Du vil absorbere det. Så skriv. Hvis det er godt, finder du ud af det. Hvis det ikke er, så smid det ud af vinduet.
Stephen King sagde i mellemtiden: Hvis du ikke har tid til at læse, har du ikke tiden - eller værktøjerne - til at skrive. Så simpelt er det.
Det er rigtigt, at for at skrive godt skal du læse bredt, og at læse forskellige bøger vil berige din egen skrivning Nu Roman ; men vær selektiv med hensyn til, hvilke referencer du bevidst inkluderer, fordi din roman i sidste ende skal være din egen historie frem for et kludetæppe af gennemsigtige påvirkninger.
Vær ikke bange for dårlige udkast - de er bedre end slet ikke at skrive
E.B. White, forfatteren af Charlotte's Web, sagde engang, at: En forfatter, der venter på ideelle betingelser at arbejde under, vil dø uden at sætte et ord på papir.
I en 1975 problem fra The Paris Review råder Steinbeck kommende romanforfattere til ikke at fokusere overdrevent på slutmålet:
Opgiv tanken om, at du nogensinde vil blive færdig. Mist overblikket over de 400 sider og skriv kun én side for hver dag, det hjælper. Når det så er færdigt, bliver du altid overrasket.
For hver spirende forfatter er nøglen så bare at begynde. taler til The Guardian Miranda July sagde: På et tidspunkt var jeg ikke klar over, at jeg skrev et første udkast. Og det første udkast var det sværeste. Derfra var det forholdsvis nemt. Det var som om jeg havde noget Play-Doh at arbejde med og bare kunne blive ved med at arbejde med det – lave en million kladder og ting ændre sig radikalt og karakterer dukke op og forsvinde og løse mysterier.
Så kom i gang med at skrive.
Ni tåbeligheder at undgå, når du skriver din første roman
af Robert Twigger
1. Den utiltalende fortællers dårskab
Læseren skal kunne lide din fortællerstemme (ikke fortælleren selv, men hans stemme; de hænger sammen, men forskellige) ellers er du ligeglad med, hvad der sker. En roman handler om at bekymre sig om, hvad der sker. Ganske vist styrer Jorge Luis Borges i sin novellesamling, Labyrinter, en uangrende nazistisk koncentrationslejrboss som fortælleren af Deutsches Requiem - men det varede kun fire sider. Fire siders åbenlys fascistisk uretfærdighed er alt, hvad en normal person kan tåle. Vær sympatisk, vær fascinerende, vær ond, hvis du vil – men vær ikke dybt uattraktiv.
2. Det tåbelige ved 'plot' først
Lad 'plot' eller struktur stå til sidst. Der er millionærer derude som Robert McKee, forfatter til Story, der har tjent en formue på at fortælle os, at 'Story' er alt. De giver derefter et strengt format at følge. For at være retfærdig er selv nogle værdsatte forfattere fortaler for denne strukturelle tilgang, men den dræber mere, end den helbreder. Det virkelige problem med plot-drevet plotting er, at begivenhederne i romanen er udtænkt til at passe til plottet. Dette har en tendens til at gøre dem konstruerede. Bedre at finde begivenheder, du er overbevist om, at du har brug for og kan gengive plausibelt, og så senere svejse dem sammen med passende struktur.
3. Fakta's tåbelighed før forhold
Nabokov informerede os overbevisende om, at en roman er en verden. Når en ny forfatter af skønlitterært læser dette, slår en ny forfatter af og begynder at beskrive denne verden i indviklede detaljer og opfinder alle mulige steder og begivenheder. Men tænk på din egen verden – det handler ikke om detaljer, det handler om relationer.
For at skabe en verden har du brug for et vist antal relationer. Og nøglen er: de skal krydse aldersgrupper og grænser. Hvis alle er på samme alder, har du en subkultur ikke en verden. En af de enheder, der altid blev brugt af Philip K. Dick, science-fiction-forfatteren til Memoirs of a Crap Artist, og Do Androids Dream of Electric Sheep (som skulle blive Blade Runner), var et tre-vejs forhold mellem en bedstefar, en far og en søn. I nogle af sine bøger var bedstefaren en guidefigur. Du kan se, hvordan dette passer med både Star Wars og Harry Potter – med Dumbledore som den arketypiske bedstefar.
4. Det tåbelige ved ikke at være hjertelig
En roman beskæftiger sig med det, der er inderligt af karaktererne. Du kan ikke skrive om vejret og nationens tilstand, hvis din hovedperson ikke har noget med sex. Sex er hans ting, hans inderlige bekymring, så få det ud i det åbne. Selv en klog scene, der er godt udført, vil føles tynd og indeholde for meget information, hvis den ikke er inderlig, hvis karakteren er ligeglad med det.
5. Det tåbelige ved ikke at udelade tingene
Du skriver om en politimand, der spiller golf, hvilket er hans passion. Du kender til golf, men ikke meget om politiet. For at bevise det modsatte, bliver du ved med at indsætte referencer, der viser, at du har lavet dit hjemmearbejde om drengene i blåt. Glem det. Lad være med det. Skriv om det, du ved - golf - og spring resten over. Et godt tip er at få alle politifolk (hvis dette er dit svage punkt) til at hade deres arbejde – på den måde behøver du slet ikke skrive om tekniske ting. Husk, at en forfatter kan gå glip af alt, hvad han kan lide - og burde - ellers bliver det alt for kedeligt.
6. Dårligheden ved overdreven detaljering
Hvilken detaljegrad, der skal lægges ind, er en hyppig bekymring for forfatteren. Faktisk er det den fortællende stemme, der bestemmer det korrekte detaljeringsniveau. 'Stemme' er, når du fjerner den, blot en afspejling af fortællerens ene eller to grundlæggende bekymringer - oftest hvad der truer ham enten fysisk eller mentalt. Afhængigt af, hvad der er på spil for fortælleren, eller karakteren, gennem hvis øjne vi ser tingene, ser og noterer vi os forskelligt. Ligesom vi bemærker alle mulige trivielle detaljer, mens vi venter forventningsfuldt i et lokale på resultaterne af en lægeundersøgelse, så er detaljegraden tæt forbundet med det 'trusselsniveau', som den centrale karakter/fortæller er sat under.
7. Det tåbelige ved at forveksle forbundne begivenheder med et rigtigt plot
Den ene forbandede ting efter den anden, bundet pænt op, kaldes normalt 'plottet'. Men ægte plot findes i den første sætning. Det er følelsen af spænding eller forventning i den sætning, ikke historie eller begivenhedssekvens eller kausal sekvens eller karaktermotiv.
Det handler om den mindst forståede del af skrivning – men man kan sagtens udvikle en næse for det. Den bedste måde er at tænke på en karakter med en konflikt i deres personlighed - siger en kropsbygger, der arbejder i et bibliotek med at restaurere gamle manuskripter. Helt fra starten er der noget at skrive om her.
Plottet er simpelthen det: noget at skrive om. Sådan kan du mærke dens tilstedeværelse i første sætning - bliver du trukket af dette 'noget' eller skubber du en idé i hovedet ud på siden? Du skal vænne dig til at blive trukket med. Den situation, du sætter karaktererne i - verden, om du vil - skal lægge et tilstrækkeligt pres på dem til at give dig noget at skrive om.
8. Forslagenes tåbelighed
Det er fristende at prøve at få en aftale, før du gør det hårde arbejde, men det svarer til et 110 procents realkreditlån. Du bliver nødt til at skrive et godt forslag såvel som de første par kapitler, og det vil tage lige så lang tid som bogen at gøre dette. Du bliver nødt til at lave bogen alligevel, du skal løse problemerne på et tidspunkt - så hvorfor ikke nu?
9. Det tåbelige ved ikke at have en agent
I Napoli står en ydmyg bøller med hånden over en postkasse - du betaler ham for at fjerne hånden, så du kan poste dit brev. Mange forfattere har det på samme måde med agenter. Lad være. At få din roman accepteret er en proces, hvor man serielt overbeviser folk. Den første person er en agent. De behøver ikke at være berømte. Faktisk slår en ung pistol, der går helt ud, en gammel efterslæb, der synes, livet er et træk når som helst. Men du skal have overbevist én person efter din mor om, at dit arbejde fortjener en læserskare på millioner. Held og lykke!
Robert Twigger har udgivet seks romaner
