The Nightmares of Carlos Fuentes – anmeldelser af irakisk skuespil
Sort komedie om en irakisk flygtning, der forsøger at flygte fra sin fortid, er 'vittig, aktuel og ødelæggende'
Judy Goldhill
Hvad du behøver at vide
Rashid Razaqs sorte komedie, The Nightmares of Carlos Fuentes, er åbnet på Arcola Theatre, London. Stykket er tilpasset fra en novelle af den eksil irakiske filmskaber og forfatter Hassan Blasim.
Den irakiske flygtning Salim er flygtet fra forfølgelse for et nyt liv og ny identitet i Storbritannien. Som Carlos Fuentes gifter han sig med en velhavende ældre kvinde og læser til sin statsborgerskabsprøve, men hans mareridtsagtige fortid viser sig at være sværere at undslippe, end han havde forestillet sig.
Tricycle Theatres tidligere leder Nicolas Kent instruerer en rollebesætning med Nabil Elouahabi (Top Boy). Kører til 16. august.
Hvad kritikerne kan lide
Dette er et 'sort vittigt, tonalt falsk fodfæste og kumulativt ødelæggende spil', siger Paul Taylor i Den uafhængige . Den er ekspertinstrueret, aktuel og smukt spillet af Nabil Elouahabi, med nogle meget gode vittigheder på bekostning af religiøs sekterisme, falske ideer om britiskhed og bureaukrati.
Razaqs skuespil 'giver os et indblik i den daglige ødelæggelse forårsaget af sekteriske konflikter i post-Saddam Irak' via en mands historie om flugt og kamp, siger Fiona Mountford i Aften Standard . Med sprød, vittig skrift pirrer dette gribende skuespil os med brikkerne i et tidshoppende puslespil.
Det springer ikke-kronologisk mellem 2006 og 2011 og tilbyder et 'intenst sympatisk' portræt af en irakisk Everyman, siger Ian Shuttleworth i Financial Times . Dette dybt følsomme stykke arbejde gør det til sidst klart, at Carlos bebor to øjeblikke på én gang, mens hans fortid forsøger at genvinde ham.
Hvad de ikke kan lide
Stykket berører store spørgsmål og sigter mod den mexicanske forfatter Carlos Fuentes' magiske realisme, der refereres til i titlen, men dens individuelle scener er 'uendeligt meget stærkere end helheden', siger Michael Billington i The Guardian . Tonen skifter konstant, men stykket holdes sammen af Nicolas Kents dygtige produktion.
