Jakken: Chanels evige ikon
Virginie Viard henvender sig til Chanels ABC for at få inspiration
Karl Lagerfeld sagde engang: Der er nogle ting, der aldrig går af mode, jeans, en hvid skjorte og en Chanel-jakke. Og når man tænker på Chanel, hvis det ikke er de quiltede tasker, den lille tweed-dragt eller nr. 5-duften, så er det interiøret i 31 rue Cambon, couturierens berømte hus: af spejle og en snoet trappe, et billede som ikonisk som mode hos Mademoiselle selv.
Fordi det er sådan et indbydende sted, betror Chanels kreative direktør, Virginie Viard, som blev udnævnt til rollen efter Karl Lagerfelds bortgang i 2019 (hun havde været hans højre hånd før det). Jeg elsker den kæmpe sofa i beige ruskind. Karl kunne også godt lide at omgive sig med dybe divaner. Faktisk minder Gabrielles lejlighed mig om Karls første lejlighed, som jeg kendte, hvor man ville sidde på himmelsenge forklædt som sofaer.
Det var med denne portion nostalgi, historien bag Chanel og dens stilistiske kendetegn, at Viard gik omkring og nærmede sig sit seneste Métiers d'art-tilbud, den årlige kollektion dedikeret til at fejre de specialiserede værksteder og kunsthåndværkere, som Chanel arbejder sammen med (Lemarie, f.eks. , som laver sine berømte kameliaer; og Lesage, broderi-atelieret). De gør vores kreationer sublime, roser Viard. Dette er tilbagevenden til koderne og den allerførste Metiers d'art-udstilling i 2002, som faktisk fandt sted i salonerne på 31 rue Cambon. Det show var meget kært for mig. Så for denne Metiers d'art-samling ville jeg have, at den skulle dreje sig om Gabrielles lejlighed.
Hvilket er sagen om sagn. Gabrielle selv ville se på toppen af trappen ude af syne fra sit publikum for at få et glimt af deres reaktion, da modellerne, Chanel-klædte, steg ned i salonen. Lejlighedens ledemotiver – beige, sort, guld og krystal – blev forvandlet til en landingsbane, designet af den amerikanske filminstruktør Sofia Coppola til samlingens afsløring tilbage i december på Grand Palais i Paris.
Vi tænkte på de originale shows, der blev holdt på 31 rue Cambon, og hvor fantastisk det må have været at se modellerne gå så tæt forbi, forklarer Coppola, for hvem der personligt er en særlig spænding i den ikoniske spejltrappe. Modellerne røg cigaretter, mens de lyttede til Lou Reed. Det var mere en holdning end et tema, husker Viard.
Og det er især attituden, der er en Chanel-karakteristik lige så meget som disse quiltede tasker eller duft - og en, der ikke er inkorporeret bedre end af Chanel-jakken, kendt som den er gengivet i tweed; lige i snit og struktur; men samtidig afslappet og tilbagelænet, men elegant i appel. Fornyet af Chanel som en reaktion på begrænsningerne i 1950'ernes påklædning, blev den genopfundet utallige gange af Lagerfeld, da han kom til huset i 1983. I 1985 kombinerede han det for eksempel med jeans og en stribet sporty top til en moderne genfødsel.
Det er en integreret del af Chanels DNA, siger Marlene Wetherell fra den eponyme New York vintage-butik (og branchens insiderfavorit), og bemærker dens popularitet i dag som både et slidt og samlet stykke. Den startede ikke som en 'jakke' i sig selv - den var en del af en skrædder, som havde en matchende nederdel og silkebluse, der gik nedenunder. Men det var jakken, der skilte sig ud. Silhuetten er det, der var vigtigt her. Snittet, der rammer over hoften, forklarer hun.
Forsiden af jakken er monteret langs det lige åre uden brystpile, hvilket er gjort for at øge smidigheden uden at miste formen; samme princip anvendes på ryggen, adskilt af en søm nede i midten. Der er selvfølgelig den geniale messingkæde syet ind i kanten på foret for at sikre et perfekt fald. Det fik den til at sidde godt på kroppen, siger Wetherell. Samt det høje ærmegab, der igen skaber en slankende effekt. Vi taler om teknik her. Det var hun genial til. Som tiden gik, virkede nederdeldragten mindre praktisk. Jakker blev, de blev, fordi kvinder kunne lide pasformen. Det var så nemt.
Der er en slags enkelthed i at gå tilbage til Chanels ABC. Vi behøver ikke at gøre for meget, siger Viard om at gense disse grundlæggende koder. Og, indrømmet, beskriver hun sig selv som et barn af Karl og Gabrielle. Hun uddyber: Jeg har fuldstændig absorberet Chanel-koderne. Jeg så Karl vride dem så meget. Jeg er vokset op her... Jeg kan godt lide ideen om et patchwork [af Chanel og Karls arbejde]. For mig skal det [designerne] være på samme niveau som i det virkelige liv. Jeg stiller altid spørgsmålstegn ved konteksten, som ikke har noget at gøre med den måde, vi levede på for årtier siden: hvad ville en kvinde kunne lide i dag? Hvordan ville hun bære det?
I 2020 kommer hendes forslag i form af et andet Chanel-emblem: tofarvet såvel som nyfortolkningen af en tie-dye jakke, inspireret af en pink tweed-dragt oprindeligt lavet af Chanel i 1960, som havde en flerfarvet foring. Denne gang giver den foring designets udvendige tweed-toner. I mellemtiden er korte stilarter af jakke båret med lavtaljede nederdele og tilbehør med juvelbælter, og der er en showstopper af en stil, der er broderet med over 23.000 pailletter.
Wetherell opsummerer det måske bedst: Efter min mening burde alle eje en Chanel-jakke.
