Gustave Moreaus The Fables at Waddesdon Manor: hvad kritikerne siger
'At se på disse drømmeverdener er som at gå gennem en eventyrskov tæt af magi'
Gustave Moreaus 'Frøerne beder om en konge'
Waddesdon Manor
Den franske symbolistiske maler Gustave Moreau (1826-1898) har aldrig genvundet den kultstatus, som han havde i sin levetid, sagde Maev Kennedy i Kunstavisen . Hans værk er sjældent udstillet i dag, og hvis han overhovedet huskes, er det som en histrionisk og febrilsk skikkelse.
Hans palet, klagede en kritiker, var som en guldsmed, der var fuld af farve«; og ingen scene var komplet uden en opblomstring af det fantastiske – med monstre, guddomme eller dæmoner. Alligevel blev han i sin tid betragtet som en visionær vismand, der underviste og i høj grad påvirkede personer som Henri Matisse.
Nu forsøger et lille show på Waddesdon Manor, et National Trust-hjem, der tidligere var ejet af Rothschild-familien, at forklare hvorfor. Udstillingen samler de overlevende fragmenter af en række akvareller, som Moreau skabte for at illustrere 1600-tallets digter Jean de La Fontaines fabler. Da den første gang blev udstillet, skabte denne cyklus en sensation: George Bernard Shaw bemærkede for det første, at den gav Moreau ret til at rangere med Delacroix og Burne-Jones.
Serien på 64 billeder blev oprettet mellem 1870'erne og 1880'erne og blev solgt ved den oprindelige ejers død og derefter delt: Omkring halvdelen af samlingen blev plyndret af nazisterne, og det meste af det er aldrig blevet gendannet. Det er første gang, at næsten alle de resterende billeder er blevet vist offentligt sammen i mere end et århundrede. Kan det genoprette Moreaus omdømme?
Kender du fablen bag ordsproget 'sure druer'? Oplev denne fabel og mange flere i den utrolige udstilling Gustave Moreau: The Fables frem til den 17. oktober 2021. Book dine billetter: https://t.co/vaIZTZnZZI pic.twitter.com/SmYZPK8Eff
— Waddesdon (@WaddesdonManor) 8. juli 2021
Jeg nærmede mig dette show med en vis ængstelse, sagde Waldemar Januszczak ind Sunday Times . Moreaus ry for kunstnerisk onanisme er velfortjent, og værkerne i denne udstilling giver få indrømmelser til subtilitet. Det første billede, vi møder, er en allegori om Fable som en kvinde, der flyver hen over himlen på ryggen af en flodhest. En anden har en vred drage med flere haler, end en blæksprutte har ben, der styrter gennem et hegn for at fortære en mand, der gemmer sig i et træ.
Et andet sted skildrer Moreau en fabel, hvor en mand forelsker sig i sin kat og på en eller anden måde formår at gøre hende til en kvinde. Efter noget rasende elskov springer hun fra sengen for at jage en mus gennem rummet. Hovedpersonen i denne uhyggelige fortælling er vist, der kryper sammen i lagnerne som et barn, der ser en gyserfilm.
Selvom de dog er excentriske, repræsenterer The Fables et bemærkelsesværdigt værk. Disse billeder vrimler med blå farver, der dunker som pulveriserede safirer, røde farver, der lyser som rubiner, guld, der skinner som en australsk guldklump – der overgår alle forventninger til, hvad der kan opnås med akvareller.
Gustave Moreaus 'Løven og myggen'
Waddesdon Manor
Hans skildringer af dyr er smukt observeret: Moreau fanger en elefant, der er skræmt af en mus, og en skrigende abe, der rider på ryggen af en fartende delfin, mere troværdigt, end du måske tror muligt.
Du behøver ikke at være bekendt med La Fontaines fabler for at undre dig over Moreaus bizarre opfindsomhed, hans bredde og hans originalitet, sagde Alastair Sooke i Daily Telegraph . Hvert billede er en miniatureverden for sig selv: Moreau maler Senatet i det antikke Rom, kvasi-hollandske og Shakespeare-scener og endda strålende landskaber, der minder om Turner.
At se på disse drømmeverdener er som at gå gennem en eventyrskov tæt med magi og flimrende, overnaturlige lys. Hvilket berusende syn Moreaus var. Og hvilket ekstraordinært show dette er.
