Lucian Freud: Real Lives udstilling på Tate Liverpool
Denne udstilling skildrer 'en pænere, mindre grusom side af Freud end den, der normalt serveres'
Pige med en killing (1947): 'afgjort ubehageligt'
Lucian Freud Archive/Bridgeman Images
Lucian Freud havde aldrig, som han udtrykte det, et regulært husligt liv. Hans sexliv var, berømt, forbløffende aktivt, sagde Martin Gayford i Livet på landet : han var gift to gange og friede til en legion af elskere; Da han blev spurgt, hvor mange børn han havde fået, svarede han, at han ikke anede den mindste. Han spillede tvangsmæssigt – en gang tabte han næsten 1 million pund i løbet af en enkelt frokost – og han elskede at blande sig i både høj- og lavsamfundet. Freuds emne var en fortsættelse af hans privatliv. Hans arbejde handler næsten udelukkende om, hvad han kendte og kunne lide, både mennesker og ting. Freuds portrætter var i høj grad af venner, kærester, koner, børn og bekendte. En bemærkelsesværdig række af disse er blevet samlet til denne udstilling på Tate Liverpool. På udstillingen er et udvalg af malerier og raderinger, som Freud producerede i løbet af sin lange karriere, og sporer hans udvikling som kunstner fra slutningen af 1940'erne til hans død i 2011. Det er et eksplicit personligt karriereoverblik, som flyder over med mesterværker.
Der er noget decideret ubehageligt ved mange af værkerne her, sagde Alastair Smart i avisen Daglig post . Freud efterlod et spor af beskadigede individer i hans kølvand, hvoraf mange er afbildet i disse portrætter. Selvom den besøgende kan føle sig urolig over dette, er der ingen tvivl om, at de er fascinerende emner. I et af de tidligste værker, 1947'erne Pige med en killing , stirrer Freuds første kone Kitty ud af kompositionen med storøjet ængstelse og nægter at møde vores blik. Hun griber titulærkatten så hårdt om halsen, at den næsten bliver kvalt; gestussen antyder hendes urolige psykologiske tilstand. Meget senere, i Pige i stribet natskjorte (1983-85) udforsker Freud stadig velkendt territorium og fanger sin meget yngre elsker Celia Paul liggende i sengen. Afbrydelsen mellem parret fremgår tydeligt af den måde, hun retter øjnene mod madrassen og undgår øjenkontakt med kunstneren; hendes natskjorte, bemærker du, er knappet helt op til toppen. Men der er også øjeblikke af letsindighed: På et tidspunkt støder vi på et fotografi af Freud, der udfører en ukarakteristisk legende hovedstand på en seng for at more sin teenagedatter, Bella.
Denne fremragende udstilling viser Freud i et nyt lys, sagde Waldemar Januszczak i Sunday Times . De fleste retrospektiver, der er viet til ham, er domineret af de enorme, uelegant poserede nøgenbilleder, som han nok er bedst kendt for. Her omgår kuratorerne dem for at fokusere på de mere delikate, opfindsomme aspekter af hans arbejde. Det er en lettelse efter de seneste års tætpakkede freudianske bodyfests. Hans raderinger er en særlig åbenbaring, næsten Rembrandtesk i deres betænksomhed: Et smukt ætset portræt af hans mangeårige studieassistent David Dawson, for eksempel, fanger ham, der stirrer ud af rammen med en håndgribelig sorgfuldhed. Andre steder er nogle af hans mest berygtede sittere – herunder den australske performancekunstner Leigh Bowery og Freuds egen mor, som han generelt havde en tendens til at fremstille som forbudte skikkelser – repræsenteret varmt og empatisk i nærbilleder, der er behageligt enkle og afskårne. konfrontation. Alt i alt er dette en fremragende udstilling, der præsenterer en pænere, mindre grusom side af Freud end den, der normalt serveres.
Tate Liverpool, Royal Albert Dock, Liverpool (0151-702 7400, tate.org.uk ). Indtil 16. januar 2022
