Van Cleef & Arpels: tid til held og lykke
Legendarisk smykkehus afslører sit allerførste Alhambra vedhængsur
Vedhængsure er en opfindelse fra det 16. århundrede. En forløber for lommeuret, de blev båret på tunge kæder om halsen på europæiske kongelige som et tegn på prestige og magt. I dag er lommeure fænomenalt anakronistiske, men høje smykkeurvedhæng har bevaret deres tiltrækningskraft og tilføjer en følelse af intriger til det kunstneriske smykke- og guldsmedearbejde med deres minutiøse mekaniske gadgets. Derudover er der noget ret magisk ved at bære tiden tæt på dit hjerte på en udsøgt halskæde eller broche.
Her er nogle yndlingseksempler: Catherine Den Store, en hengiven protektor for kunsten, der støttede Skt. Petersborgs ædelstens- og smykkehåndværkere (omend af egoistiske årsager), bestilte et vedhængsur dekoreret med pave-diamanter, finesseret med en rubin-cifre til Catherine II. Hollywood-prinsessen, Vivien Leigh, elskede sit antikke dråbe-urvedhæng, som hun bar som broche. Diamanturet, kronet med en stor diamantsløjfe, var en gave fra hendes mand Laurence Olivier og blev solgt på auktion i 2017 sammen med et originalt manuskript til Borte med blæsten . En anden Hollywood-heltinde, den parisisk-fødte Claudette Colbert, der engang spillede Cleopatra ligesom Leigh, elskede at sætte sit urvedhæng på sin yndlings-perlehalskæde med flere tråde. Lakeret i blå emalje og indviklet malet med små gyldne stjerner, det læbestiftformede vedhæng havde skydevinduer for at skjule tiden og en guldtopkvast for en ekstra chik finish.
Høje smykkeurvedhæng er måske ikke specielt pragmatiske, men det er netop fordi de er så finurlige, at de er en fornøjelse at se. At nå toppen af dette nichehåndværk er Van Cleef & Arpels , et smykkehus, der har specialiseret sig i elegance med et moderne touch, der favner det legende og det uventede. Dens designikoner er velkendte: funklende kreationer i form af dyr, feer og ballerinaer; overdådige forvandlende juveler, der fortsætter med at skabe præcedens, når det kommer til alsidighed af slid, og den berømte Alhambra-kollektion med sit smukke trèfle-design (firkløver) omridset af guld med perler.
Faktisk er Alhambra et af de mest genkendelige emblemer i verden af fine juveler og et varigt symbol på overskuelig, feminin stil. Siden starten i 1968 er lykkemotivet blevet formet i en række ædle metaller med vedhængende blomster støbt i en overflod af teksturer og farver: med diamanter, blå agat, grå perlemor, tigerøje, onyx, kalcedon. , guillochéguld... mangfoldigheden af ædelstene og komplekse overfladeteknikker er for mange til at nævne, ligesom de friske og ungdommelige silhuetter selv, lige fra simple armbånd og øreringe til statement mellem fingerringene og lange sautoir-halskæder. Sidstnævnte, en lang halskæde udstyret med 20 trèfle-motiver, blev populært af en række glamourøse muser i 1970'erne, blandt dem Jane Birkin, Françoise Hardy (billedet nedenfor i 1973), Romy Schneider og Grace Kelly, som havde en så omfattende samling af Alhambra-smykker, som hun ofte tog til at bære tre sautoirs på én gang.
Inspireret af denne lange stilfulde model har Van Cleef & Arpels udgivet en all time first: en samling af Alhambra hemmelige urvedhæng præsenteret på en udvidet kæde. Der er tænkt meget over urets uimodståelige peekaboo-design: Tiden afsløres ved blot at dreje det dyrebare omslag på hvert vedhæng, som om du åbner et miniature-smykkeskrin. Det er en handling, der fanger selve essensen af legende luksus, en af hovedprincipperne i denne historiske Maison, som først blev til i 1906, da den første gang etablerede sig på Paris' berømte Place Vendôme.
Fire designs er blevet afsløret: guilloché rosaguld eller karneol, hver kontureret med pave-diamanter og tilslørende urskiver støbt i hvid perlemor; en model af gult guld og diamanter med en guilloché-guldskive og en limited edition turkis udgave, med urkassesider prydet med pave-diamanter og en hvid perlemorsurskive. I alt afløser omkring 15 stadier af udvælgelse, håndværk og kontrol hinanden, hvilket resulterer i et unikt stykke, der vil bestå tidens prøve.
