Hvad kritikerne siger om Alice: Curiouser and Curiouser på V&A
Tag ikke fejl: Dette er et 'overvældende' show, siger The Observer
Carly Bawden som 'Alice' og Joshua Lacey som den hvide kanin i Wonder.land, Royal National Theatre, London 2015
Foto Brinkhoff/Moegenburg
Få børnebøger har indlejret sig i den globale fantasi lige så varigt som Alice i Eventyrland , sagde Laura Cumming ind Observatøren . Siden den første gang udkom i 1865, har romanen haft en dyb indflydelse på alt fra teater og film til matematik og fysik; dets vanvittige leksikon af opfundne ord har cementeret sig ind i det engelske sprog; og det har givet os arketyperne af den gale hattemager, Cheshire-katten og den røde dronning.
V&A's medrivende udstilling tager den besøgende med på tre separate rejser i én: der er en udforskning af, hvordan en matematiker ved Oxford University kom til at skrive Alices eventyr i Eventyrland ; hans opsigtsvækkende originale skønlitteraturs rejse ud i verden; og en enorm genskabelse af Alices kaninhulseventyr i form af et labyrintisk show.
I løbet af dette bliver vi konfronteret med en blændende række af udstillinger, inklusive notesbogen, hvori Lewis Carroll – det rigtige navn Charles Lutwidge Dodgson – skrev sine historier ned; og de forskellige kunstværker, de har inspireret gennem de sidste 150 år. Tag ikke fejl: dette er en fantastisk begivenhed.
Efter et kort afsnit, der forklarer den victorianske kontekst, hvorfra Alice udsprang, kaster showet den besøgende ind i et halvt fordybende eventyrland af kulturelle genopfindelser, sagde Claire Allfree i Daily Telegraph . Overalt hvor man ser hen, bliver billeder af Alice genbrugt, så de passer til deres tids dagsorden - og hvis showet lærer os noget, er det, at der ikke er nogen kulturel form, der ikke kan tilegne sig hende.
Der er snesevis af vidunderlige udstillinger her: et uddrag fra Jonathan Millers droll, øde tv-tilpasning fra 1966 er et særligt højdepunkt, mens tegneserietegneren John Tenniels originale illustrationer til historien forbliver lige så storslåede som nogensinde.
Det er bare en skam, at disse udstillinger ikke er bedre præsenteret. Forbindelserne mellem Carrolls arbejde og de fænomener, det inspirerede til, er knapt forklaret: vi lærer, at surrealister som Max Ernst og Dorothea Tanning elskede hans bøger, men kun lidt om, hvordan de påvirkede dem. Senere får vi at vide, at CERN har opkaldt et eksperiment efter Alice; det er en fascinerende detalje, men der er ikke gjort forsøg på at uddybe den.
Men intet af dette forringer showet, sagde Rachel Campbell-Johnston i Tiderne . Faktisk forekom det mig, at den underlige præsentation holder sig trofast til bogens ånd, med sektioner forbundet af store brætter, spejlsale, videoprojektioner og psykedeliske korridorer.
Undervejs får vi en kortfattet opsummering af historiens oprindelse, tilpasninger og genopfindelser. Vi ser karakteren genfortolket i russiske teaterforestillinger, japanske manga-tegneserier og i en seksuelt frigjort forestilling af kunstneren Yayoi Kusama, iscenesat som en protest mod Vietnamkrigen. Der er endda et afsnit om madlavning, som Heston Blumenthal har lavet sin egen version af mock-skildpaddesuppe til.
Måske mest engagerende af alt er de virkelige repræsentationer af Alice selv: Alice Liddell, den ti-årige skolepige, der inspirerede Carrolls historier, er afbildet som barn, og senere som ung kvinde, i et billede af pioneren. fotograf Julia Margaret Cameron. Deres inklusion rodfæster Carrolls absurdistiske mesterværk i virkeligheden og bidrager til vidunderet af en fascinerende udstilling.
V&A, London SW7 ( vam.ac.uk ). Indtil 31. december
