Ugens udstilling: Sophie Taeuber-Arp på Tate Modern
At se hendes arbejde her 'er at blive opløftet med det samme', siger The Observer
Seks rum med fire små kors (1932)
Tate
Den schweiziske kunstner Sophie Taeuber-Arp var den store oversete modernist, sagde Laura Cumming i Observatøren . Hun var en bona fide pioner, der ikke skelnede mellem høj og lav, brugskunst og fin kunst, der kombinerede abstrakt maleri, tekstildesign, boligindretning og endda arkitektur, og gengav det hele i en frydefuld signaturstil.
Født i Davos i 1889, lærte Taeuber-Arp at sy i en ung alder og valgte at studere praktisk kunst og håndværk i stedet for at følge en mere prestigefyldt uddannelse i kunst. Det var en klog beslutning: hvor andre kunstnere var begrænset til maleri og skulptur, kunne TaeuberArp dreje træ og ingeniørbeslag, fordreje en væv og lodde sølv.
Efter at have giftet sig med den abstrakte kunstner Hans Arp (bedre kendt som Jean Arp på engelsk) i 1922, blev hun involveret i dadaismen og flyttede rundt i Europa, men slog sig ned i Zürich for at undgå nazisterne. En nat i 1943 missede hun den sidste sporvogn hjem og overnattede i et snedækket sommerhus. Komfuret tændte forkert, og næste morgen blev hun fundet død af kulilteforgiftning.
På trods af at hun opnåede ry i sin levetid, blev Taeuber-Arp glemt efter hendes tragiske død - hendes arv overskygget af hendes mere berømte mands arv. En ny udstilling på Tate Modern kommer som et længe ventet korrektiv, der samler malerier, tegninger, skulpturer, tekstiler og møbler for at hævde Taeuber-Arps status som et af mellemkrigsårenes store talenter. At se hendes arbejde her er at blive opløftet med det samme.
Der er ingen tvivl om Taeuber-Arps talent og opfindsomhed, sagde Alastair Sooke i Daily Telegraph . Showet indrammer hende som en avantgarde-ekspert, der mestrer flere discipliner med misundelsesværdig dygtighed. Hendes arbejde med design præsenteres lige så ærbødigt som hendes malerier: Showet er fyldt med tæpper og gobeliner og folkelige pudebetræk og pudebetræk, udstillet blandt tilfredsstillende abstrakte lærreder, der ligner dominobrikker eller ledningsdiagrammer.
Det bedste af hendes kunst, især en række blækagtige tegninger fyldt med brudte former og koniske, søgelyslignende former, er interessant, mens en gruppe marionetter skabt til et Zürich-teater i 1918 er mindeværdig.
Flight: Round Relief in Three Heights af Sophie Taeuber-Arp
Tate
Men selvom alt dette er upåklageligt smagfuldt og ofte behageligt, er der ikke meget her, der kan begejstre sjælen. Noget af det, vi ser, er direkte kedeligt: Der er alt for mange tekniske tegninger, kedelige billeder, Taeuber-Arp tog på sine rejser, og adskillige undervældende møbler. Det giver en pligtopfyldende, men aldrig sprudlende oplevelse.
Jeg er fuldstændig uenig, sagde Ben Luke i London Evening Standard . Taeuber-Arps abstrakte malerier er forrygende: der er en hypnotiserende gruppe af lærreder, der skildrer rytmiske, pingende cirkler - kunstneren beskrev denne stil som boulisme med henvisning til det franske boule- eller petanquespil; de forudsiger Bridget Riley med godt 30 år.
Andre højdepunkter omfatter en række udsøgte, løst geometriske værker fra 1910'erne og endnu bedre, Relief (1936), et skulpturelt trærelief, der ser hendes karakteristiske symbolske cirkler tilspidsede til kegler for at skabe en dejlig, levende rumlig flux. Taeuber-Arps kunst er legende og saglig, men ikke mindre dyb for det. I sidste ende bliver det hele til en fantastisk udstilling.
Tate Modern, London SE1 ( www.tate.org.uk ). Indtil 17. oktober
